sábado, agosto 02, 2008
MEÑAKOZ
En Uribe-Kosta que es el nombre de la zona donde vivo hay once playas, lo cual resulta muy agradable tanto en verano como en invierno.
Cada playa tiene su particular estilo. La playa de Meñakoz que es la del video es de piedras y rocas; suelo ir a Meñakoz cuando hace viento ya que está muy resguardada.
Estar en Meñakoz produce una sensación que pertenece a otra dimensión:
La luz que proyectan las rocas y las piedras es mas luminosa y el sonido de las olas al mezclarse con las piedras de la orilla es otra clase de música.
A la derecha hay una ola muy buena para hacer surf pero es individual, solo para conocedores avanzados.
Me gusta Meñakoz.
La música del video es de David Bowie (I'm Afraid of Americans)
Ya os he enseñado algunas playas con sus características:
-Las playas de Barrika
-la playa de Gorliz
-La playa de Ereaga
-La playa de Azkorri
viernes, agosto 01, 2008
ZAMPA HABLA DE DYLAN_1
Primer capítulo de una serie de entrevistas que estoy haciendo a Zampa sobre Dylan a quien conoce en profundidad. Zampa ha seguido a Dylan por todo el planeta y ha estado en más de 28 de sus conciertos.
Además de haber profundizado en su obra, Zampa ha estudiado el contexto en el que ha vivido Dylan.
jueves, julio 31, 2008
YO_EVOLUCION
Supongo que ver la evolución de un rostro es ver todo el proceso personal.
Presumo que no hace falta una explicación para llegar a la conclusión de que "la cara es el espejo del alma" y "mi biología es mi biografía" y demás tópicos elementales.
miércoles, julio 30, 2008
TRUEQUE CON CARMEN OLABARRI
A veces los pintores nos cambiamos cuadros; es una manera estupenda de acceder a una selecta pinacoteca.
Con Carmen Olabarri hice toda la cerrera de BBAA y además de ser una magnífica pintora y extraordinaria dibujante es una gran amiga y debido a su generosidad sin límites, los trueques que hago con ella suelen ser ventajosos para mí (por lo menos a mi me lo parece).
El cuadro del post es muy grande, es un oleo sobre tela sin bastidor y puede enrollarse a la manera de los chinos que guardan sus telas y solo las despliegan cuando sienten la necesidad de verlas.
El cuadro de Carmen Olabarri está en la cabecera de mi cama, lo veo varias veces todos los días y nunca he querido enrollarlo porque me encanta contemplarlo.
martes, julio 29, 2008
MORQUILLAS
En Noviembre de 2007, tras suspender unilateralmente mi exposición el 4 de Julio, el Museo de Bellas Artes de Bilbao presentó una demanda contra el artista Morquillas alegando incumplimiento de los acuerdos contractuales. Sin ningún intento previo de diálogo (incumpliendo otra más de las ocho cláusulas del Acuerdo) invocó capciosamente un exceso presupuestario del 35%, tendente a justificar su acción censora, al tiempo que reiteró su campaña de lapidación y difamación contra mi persona e imagen. Posteriormente, pese a manifestar pública, repetida e insistentemente que en los próximos días iba a mantener reuniones con el artista al respecto, adujo que dichas conversaciones habían tenido lugar meses atrás (en fecha y momento que pretendía la aprobación escrita de su censura y mi silencio); infructuosas lógicamente, sin resultado positivo para sus intereses. Tras ello, nuevamente, únicamente su censura y la ausencia de obligada provisión de materiales han generado de nuevo retrasos y gastos, consecuencia directa y producto de su actitud. El artista nunca ha pedido mas dinero, ni ha cobrado absolutamente nada por su trabajo.
Se ha informado de esto y otros hechos delictivos a la Consejería de Cultura del Gobierno Vasco, la cual ha tenido a bien no responder. Tras ello se ha notificado, a la Diputada de lo mismo y al Concejal similar (los tres miembros del patronato del Museo), además de a diversos representantes políticos. Escéptico, aun hoy espero de ellos, análisis y respuesta sobre estos graves hechos que afectan a nuestros derechos y libertades y a las propias leyes que aprueban y dicen defender. Actitud similar podría encontrar justificación perversa en asuntos privados, pero no y nunca en los públicos.
Un país es su gente, no su geografía o el impuesto ejercicio autoritario de sus grupos de poder. Nada cambiará en mí, ninguna opción semejante alterará mi trabajo. Estos tiempos, al igual que a favor de cualquier artista libre, trabajan a mi favor; nos informan claramente de las variables pretendidas democráticas que componen nuestro horizonte, de los ingredientes y porcentajes capitalistas, fascistas y socialistas que los gobiernos colocan en nuestro cielo: In Hoc Signo Vinces.
Se le llena la glotis al político en ocasión de seguro corifeo: “La sociedad no va a permitir...” “El estado será implacable contra los que vulneran...” “Quedará mas claro que nunca, si es que había alguien en este país que tuviera alguna duda al respecto, que estamos ante un juicio por motivos claramente políticos”, gritaba paradójica y autodefensivamente nuestra Consejera de Cultura en relación al conflicto de derechos del plan Ibarretxe. Siquiera conflicto de derechos se aprecia con relación a mi exposición. Que gigantesca y siniestra oscuridad se usa como bandera de reafirmación del interesado si para ocultar la doblez del no. ¡Que invalidez total incorporan las consignas!. No seré yo quien vote ahora a mi opresor. ¡Maldito uso espurio de su democracia!.
En fechas actuales, hemos respondido a su demanda de Noviembre, exigiendo el cumplimiento inmediato del contrato y la automática presentación de la exposición.
Con ocasión de nuestra respuesta, y correspondiendo a la Institución, que al tiempo de la presentación de su demanda, facilitó a los medios falsos e intencionados argumentos con el único objetivo de destruir mi persona e imagen; te comunico diversas puntualizaciones para defender mi imagen pública ante la sociedad y frente a las difamaciones divulgadas por el Museo. Te adjunto mi respuesta ante esos hechos y copia de la carta enviada a la Consejera de Cultura. Te agradecería la divulgación de los mismos.:
El silencio de los pastores y el mutismo de las ovejas
El extenso tiempo inesperado de hibernación, ha propiciado, mas que permitir, la redacción quinta o sexta de este nuevo neoeufemismo que doy temporalmente en llamar queja, aunque resulte a los ojos atónita religión social de estructura desamparadamente cierta. Cada nuevo conjunto pergeñado atiende cuestión diferente que en el papel no acierta sino a ser similar, pese al adorno diverso que disfraza la frontal muralla y el trasero redil. En ese aprisco-exposición se apreciarán en galería los variados panfletos amarrados debidamente a sus estacas. No es ello intención propia, sino trampa ajena proveniente de atávico afecto por la estúpida oveja.
Esta ocasión, entre diversas y temporales ideas provenientes de acervo común e incluso doctrinario, se acerca desde y tras conocimiento de reunión del representante gubernamental del museo con la prensa. Aquel, tras sus primeros informes tendentes a destruir el reflejo de mi imagen, se acomodó nuevamente con esta, para transferir nueva información que presumo vieja debido a la inexistencia de realidades posteriores. Estos cotilleos referidos, no referentes, así lo son sólo, pues solicitó a los diarios no publicar lo que fue publicitado. La silente orden de obediencia debida que yo rechacé -obteniendo por ello el premio de la suspensión- y que los medios respetaron, debe apuntar pues a la inexistencia de rotundos materiales, equilibrados escasamente en diversas metáforas o variaciones estilísticas. La ávida balanza de los medios –no todos utilizan el mismo hierro- permaneció inmóvil. Presumo pues, que nada nuevo debe ser presumido. Infiero que más allá de lo dicho nada debo contestar a ello.
Cuando nada nuevo aparece en escena, mas allá de reforzar la vejez del espectáculo añoso, que se pretende eterno si puede aparentar rendimiento o redención, brotan ante la mirada activa el buey, el arado y el rústico pagado que por tonto y tanto por ciento cosecha miles. Abandonemos al aleatorio y permutable actor, pues se aprecia en su virtud necesaria, relegación de su necesidad al interior del surco saturado en satrapía. Hablemos pues del buey que nos lleva, abandonando el sustituible forzado al sudor y al cuervo, y el mellado acero al oxidado departamento de reposiciones. Hablemos pues –si es permitido debido a su justa pertinencia- del buey que nos arrastra.
Hay una borrasca básica general y común a diferentes ejemplos y proyectos: el silencio, reforzado por afonía en atonía, manta formal y artesanal consensuada. Los recientes asuntos padecidos -en o por, vaya usted a saber- en el museo Guggenheim pertenecen a similar o paralelo despropósito. Así señalé en pasada entrevista el mutismo de la falsa oposición institucional ante la obediencia debida refrendada por el gobierno y la acordada supresión general de auditorias por aparente oposición (¿disposición?). Ley vasca de museos, Plan vasco de cultura... relatan paralelismos con Coslada; Tras los adornos de ambiciones varias, cruentas e incruentas, se aprecia al perseverante funcionario o aun más allá, al culpable de la necesidad de nuevos planes, reciclándolos en aparente actualidad para resultar y confirmar lo mismo y mismos. Varios de los desaparecidos (estilo Rubén) cientos de textos que incluía en el catálogo de la rechazada exposición y en la propia muestra, mas acá de otros diversos asuntos sobre aguas mayores, señalaban con precisión y solución tramas de similar oportunidad: Quizás por ello se necesitó de lectura visual eliminada. Si los medios, por ignorancia, pérdida palatal o cogestión, no ofrecen relatos que señalen esos recorridos, estéril es hacerlo en estas líneas, que por anteriores intentos de emersión presumo nuevamente submarinas. Doy por tanto todo lo anterior por cierto, sólido, evidente y descriptivo, como haría cualquier ciudadano honrado que tras el opaco muro institucional, sueña y vive.
¿Dónde está el dinero público? ¿Dónde las ideas? ¿Dónde la honradez? ¿La sensatez? ¿Son acaso, por necesidades inherentes a beneficiosas estrategias de cualquier obediencia debida, incompatibles con el sueldo? ¿Por qué se crece hacia abajo? ¿Por qué las instituciones se defienden con la ley frente a la Justicia? Cierto ostracismo ejecutado sobre mi persona es justo de coartada: se corresponde con el profundo desprecio que ha tiempo abono para obtener ganancia que justifique un futuro. Coincido con el elegante Gianni cuando señalaba que actualmente una obra que no contiene violencia dice poco. Pero no se alarmen, contrariamente a lo que intencionadamente señalaba cierta prensa, y pese a valorar el lanzamiento de esculturas por la borda en esperanza cierta de encontrar nadando desnudos políticos rezagados o torpes, no utilizo metralleta, salvo armas afines a las interrogaciones previas, que la evidencia y la historia demuestran molestar a nuestros representantes mas que las automáticas: ¿Dónde está el dinero público? ¿Está oculto al interior de nuestros políticos?
El muerto al hoyo y el vivo al pollo. O a la polla, para prevenir acusaciones sexistas. El rústico, el muerto, el pollo o la polla, serán sustituidos, todos, tras la turca disfrazada en informe incierto y farragoso, precisamente por el proveedor partido cómplice –un delantero buey- quien mejor que nadie conoce la dotación del botellero, quien imprime la etiqueta y señala contenidos adecuados... Mi dosis, siempre la misma y sin doblez, carece de ingredientes que perturben la verdad. Les informo en siguiente párrafo de las dosis que la institución y su gobierno pretenden contener. Notifico también los contenidos –cuando lean esto, nuestros políticos habrán recibido comunicado puntual de los hechos-, a cualquier oposición e incluso a algún posible ingenuo (ingenuidad básica, de diccionario: buena fe, verdad en lo que se hace o dice) del partido; garantizo que analizar o auditar será en ello tiempo desagradablemente divertido.
La dosis, el cóctel ofrecido por el gobierno a través de su representante político en el museo, posee inequívocamente título viejo: El ejercicio de los derechos no puede restringirse mediante ningún tipo de censura previa. La objetividad con que los políticos me han obsequiado es la siguiente: Pintura de los techos del museo, catálogos de otras exposiciones, montajes ajenos a mi exposición, materiales de intendencia del museo que nada tienen que ver con la muestra, multiplicación aleatoria e interesada del coste de mis necesidades, inclusión del importe de supuestas y falsas necesidades futuras, cuantía de su destrucción posterior de obras, falsificación de argumentos y de documentos susceptible de fraude procesal... Ese vaso aparente de nula transparencia, donde con burbujas SuperFairy se pretende alcanzar el borde adornado de exceso con 35% de exuberancia, no es sino mera espuma saponaria, golpe escenográfico, raudo y violento en espumoso de baja graduación (apenas 5%) que alcanzó precisamente ese nivel escaso, única y estrictamente, debido a impedimentos, retrasos y nula profesionalidad del servidor. Una de las guindas decoradas se refleja en su agradecimiento escrito al aceptar yo verbalmente una de sus inexplicadas suspensiones de la exposición. La aceituna es hangar para dirigibles y aviones ofrecido por el museo, transformado por mí en escasa nave para obtener ajustado alojamiento posible previo al contenedor opaco. El limón –hubiese preferido naranja- es la inclusión de transportes necesitados, ordenados y realizados por el museo. El borde edulcorado consiste en añadir los gastos pertinentes a su incomprensible destrucción de numerosas obras, ornato unilateral, sin sentido y posterior a la suspensión, que desgraciadamente clarifica una intencionalidad que va mas allá de sus obligaciones fundamentales como garante de obras de arte. Mas adornos, palillos y cítricos ácidos podría señalar, pero es suficiente por ahora para prevenir que la crueldad me agravie.
De todo ello se pretendió y pretende ingesta. Esta es la indigesta bebida servida por el camarero gubernamental tras agitación oportuna e interesada, por expresar mi intención y convicción de no tragar su infame liquido, de no silenciar mi palabra de por vida, como autoritariamente y quizás inconstitucionalmente se me exigió firmar. Cualquier bebedor (incluso abstemios) puede observar que la bebida es y será repugnante por sus excesos en dinero, futuro e imagen; salvo el político incólume, que siempre advierte que sólo se baraja dinero público, irrelevante por tanto para quien no desvíe su carrera, no ensucie su dorsal homologado, ni descuide su mirada atenta y cuidadosa sobre quien se aproxima cabalgando en los vientos temporales.
Podríamos entender actitud similar en cuestión privada, pero cuando es el representante o delegado del gobierno quien utiliza sistemáticamente la mentira para defenderse del ciudadano, cabe preguntarse: ¿Qué actitudes y hechos debemos ejecutar para defendernos de nuestros representantes? ¿De que armas disponemos? Continuando con el cinismo que la autoridad torna irreversible, finalizo con nueva cuestión extraña de lógica ingenua: ¿Si el representante político del gobierno en el museo de Bellas Artes de Bilbao, se permite intencionadas censuras, arbitrariedades, mentiras y anomalías merced a que el dinero manejado no es suyo sino público, no debiera exigírsele por ignota indisimulada autoridad que responda de ello con su propio patrimonio? Desgraciadamente, en nuestro sistema parece asunto imposible, pues vivimos en democracia, y en la oportunidad irresponsable, el ciudadano, el político especialmente –dice Blades, en ‘Buscando Euzkadi’-, está viendo la telenovela: por eso nadie mira pa fuera.
Tras numerosos años, impedido de trabajar debido a la retención del museo de la totalidad del taller y sus pertenencias y obras de mi propiedad -además de cientos de miles de materiales gráficos imprescindibles para realizar mi obra, recogidos y seleccionados a lo largo de mas de treinta años-, continuo en la misma situación: sin poder trabajar, sin su disponibilidad, sin conocer su estado pese a solicitar garantías con posterioridad a su suspensión unilateral. Actualmente, ignoro sí han sido arruinadas más de las 10 obras de las que inauditamente se me exige el pago de su destrucción a fin de alcanzar la desviación que describen.
No quisiera terminar sin disponer ración de pienso para ovejas disponibles: ¿Encontraremos el arte antes de que se nos muera dentro? ¿Seguiremos huyendo al lugar donde nos maquillan el temor en fuerza?
Sra. Doña Miren Azkarate
Consejera de Cultura
Gobierno Vasco
Bilbao, martes 15 de Julio. 2008
Estimada Señora Consejera de Cultura:
Con el debido respeto, me dirijo a usted para informarle y advertirle de diversas circunstancias anómalas sobre las que, ingenuamente, supongo no posee la información adecuada, justa y eficaz, debido quizás al oportuno silencio de diferentes personas que disciplinadamente no se permiten molestarla con cuestiones tan intrascendentes como robos, arbitrariedades, censuras y apropiaciones indebidas.
En primer lugar le hago notar que pese a tratarse únicamente de Cultura, acepto normativamente su anterior silencio al respecto, pues pese a mantener esta, relación con conceptos asimilables a Libertades y Derechos, son cuestiones estas muy marginales y tangenciales a su excelente actividad política, la cual en ningún momento quisiera perturbar en exceso con nimiedades semejantes.
Siento que sus ocupaciones le hayan impedido responder a mi demanda sobre la utilización fraudulenta por ETB de mi rostro y obra como cortinilla publicitaria de uno de sus programas durante cientos de días. Supongo que debo entender, y así lo comprendo, que aprecio erróneamente la necesaria subordinación de la cultura a fines mas elevados, solución que presumo objetivo prioritario y primordial para su conserjería de Cultura.
En segundo lugar quisiera informarle de un hecho que usted conocerá por su publicación en diferentes medios. Mi proyectada exposición, encargada por el Museo de Bellas Artes de Bilbao, fue suspendida unilateralmente por su representante político en el mismo, debido a mi terca y empecinada negativa a la firma de un documento presentado por el museo, en el cual se exigía silencio total sobre la gestión museística durante toda mi vida y delegar en el museo el control de contenidos, imagen y representación. Podría usted interpretar esto como subjetividad personal, pero una mínima auditoria del proceso y especialmente lo concerniente a la variedad de los contenidos y soportes de las demandas interpuestas por el museo y el artista, le permitiría apreciar –preventivamente- la existencia de Cearsolos listos, como en ocasión disímil pero no divergente, señaló alguno de su oposición. (En prevención de que sus ocupaciones le impidan el cotejo de dichos documentos, le adjunto como posdata uno de los once párrafos –no el más descriptivo u oportuno para mi evitación- contenidos en uno de los comunicados que para evitar daños a mi imagen y honor, divulgaré a Personas, Partidos, Prensa y Medios sobre tan absurdo despropósito). Esperando no encontrar en usted enemigo incomprensible, le garantizo que esas lecturas, ademas de aportarle múltiples y numerosas claves definitivas para la justa apreciación de lo descrito, le harán disfrutar tristemente de sensaciones divertidas.
En tercera posición, aunque no última cuantitativamente, le comunico que su representante en el Museo de Bellas Artes de Bilbao, quizás correctamente entendido para bien de la cultura vasca y sus posesiones patrimoniales, sin consentimiento ni autorización, ha reproducido, publicado y hecho figurar como suya, una obra de mi propiedad, cuya posesión, como sabe o debiera saber –dado que me han presentado al día de hoy tres documentos tendentes a su donación, alguno con su firma o de apoderado- está condicionada al desenlace final de la exposición suspendida unilateralmente por el museo. Tras informar por burofax a su representante museístico de tal torpeza –en mi humilde opinión personal-, al día de hoy, la publicación, lejos de ser retirada e informar públicamente de los daños del desliz, se expende en el museo con los errores legales y de forma y fondo de los que debo suponerla informada. Comprendiendo que los nimios vínculos arriba señalados, asociables desgraciadamente a las obras de arte, no deben perjudicar los altos asuntos y objetivos del museo -salvo que usted tenga opinión contraria-, someto también a su disposición –sea palabra o silencio- la consideración del hecho.
Interpretando correctamente que nuestras instituciones culturales, tienen obligaciones y devociones más perentorias que las relatadas, sean estas Derechos o Propiedad Intelectual, aceptaré respetuosamente su protocolaria resolución o elipsis sobre las cuestiones señaladas en párrafos anteriores. No obstante, si es de su interés clarificar cualquier duda o matiz al respecto, abro las puertas de mi estudio a su persona y representación.
Siga contando con mi consideración y voto. Le saluda atentamente:
José Ramón Sainz Morquillas
Se ha informado de esto y otros hechos delictivos a la Consejería de Cultura del Gobierno Vasco, la cual ha tenido a bien no responder. Tras ello se ha notificado, a la Diputada de lo mismo y al Concejal similar (los tres miembros del patronato del Museo), además de a diversos representantes políticos. Escéptico, aun hoy espero de ellos, análisis y respuesta sobre estos graves hechos que afectan a nuestros derechos y libertades y a las propias leyes que aprueban y dicen defender. Actitud similar podría encontrar justificación perversa en asuntos privados, pero no y nunca en los públicos.
Un país es su gente, no su geografía o el impuesto ejercicio autoritario de sus grupos de poder. Nada cambiará en mí, ninguna opción semejante alterará mi trabajo. Estos tiempos, al igual que a favor de cualquier artista libre, trabajan a mi favor; nos informan claramente de las variables pretendidas democráticas que componen nuestro horizonte, de los ingredientes y porcentajes capitalistas, fascistas y socialistas que los gobiernos colocan en nuestro cielo: In Hoc Signo Vinces.
Se le llena la glotis al político en ocasión de seguro corifeo: “La sociedad no va a permitir...” “El estado será implacable contra los que vulneran...” “Quedará mas claro que nunca, si es que había alguien en este país que tuviera alguna duda al respecto, que estamos ante un juicio por motivos claramente políticos”, gritaba paradójica y autodefensivamente nuestra Consejera de Cultura en relación al conflicto de derechos del plan Ibarretxe. Siquiera conflicto de derechos se aprecia con relación a mi exposición. Que gigantesca y siniestra oscuridad se usa como bandera de reafirmación del interesado si para ocultar la doblez del no. ¡Que invalidez total incorporan las consignas!. No seré yo quien vote ahora a mi opresor. ¡Maldito uso espurio de su democracia!.
En fechas actuales, hemos respondido a su demanda de Noviembre, exigiendo el cumplimiento inmediato del contrato y la automática presentación de la exposición.
Con ocasión de nuestra respuesta, y correspondiendo a la Institución, que al tiempo de la presentación de su demanda, facilitó a los medios falsos e intencionados argumentos con el único objetivo de destruir mi persona e imagen; te comunico diversas puntualizaciones para defender mi imagen pública ante la sociedad y frente a las difamaciones divulgadas por el Museo. Te adjunto mi respuesta ante esos hechos y copia de la carta enviada a la Consejera de Cultura. Te agradecería la divulgación de los mismos.:
El silencio de los pastores y el mutismo de las ovejas
El extenso tiempo inesperado de hibernación, ha propiciado, mas que permitir, la redacción quinta o sexta de este nuevo neoeufemismo que doy temporalmente en llamar queja, aunque resulte a los ojos atónita religión social de estructura desamparadamente cierta. Cada nuevo conjunto pergeñado atiende cuestión diferente que en el papel no acierta sino a ser similar, pese al adorno diverso que disfraza la frontal muralla y el trasero redil. En ese aprisco-exposición se apreciarán en galería los variados panfletos amarrados debidamente a sus estacas. No es ello intención propia, sino trampa ajena proveniente de atávico afecto por la estúpida oveja.
Esta ocasión, entre diversas y temporales ideas provenientes de acervo común e incluso doctrinario, se acerca desde y tras conocimiento de reunión del representante gubernamental del museo con la prensa. Aquel, tras sus primeros informes tendentes a destruir el reflejo de mi imagen, se acomodó nuevamente con esta, para transferir nueva información que presumo vieja debido a la inexistencia de realidades posteriores. Estos cotilleos referidos, no referentes, así lo son sólo, pues solicitó a los diarios no publicar lo que fue publicitado. La silente orden de obediencia debida que yo rechacé -obteniendo por ello el premio de la suspensión- y que los medios respetaron, debe apuntar pues a la inexistencia de rotundos materiales, equilibrados escasamente en diversas metáforas o variaciones estilísticas. La ávida balanza de los medios –no todos utilizan el mismo hierro- permaneció inmóvil. Presumo pues, que nada nuevo debe ser presumido. Infiero que más allá de lo dicho nada debo contestar a ello.
Cuando nada nuevo aparece en escena, mas allá de reforzar la vejez del espectáculo añoso, que se pretende eterno si puede aparentar rendimiento o redención, brotan ante la mirada activa el buey, el arado y el rústico pagado que por tonto y tanto por ciento cosecha miles. Abandonemos al aleatorio y permutable actor, pues se aprecia en su virtud necesaria, relegación de su necesidad al interior del surco saturado en satrapía. Hablemos pues del buey que nos lleva, abandonando el sustituible forzado al sudor y al cuervo, y el mellado acero al oxidado departamento de reposiciones. Hablemos pues –si es permitido debido a su justa pertinencia- del buey que nos arrastra.
Hay una borrasca básica general y común a diferentes ejemplos y proyectos: el silencio, reforzado por afonía en atonía, manta formal y artesanal consensuada. Los recientes asuntos padecidos -en o por, vaya usted a saber- en el museo Guggenheim pertenecen a similar o paralelo despropósito. Así señalé en pasada entrevista el mutismo de la falsa oposición institucional ante la obediencia debida refrendada por el gobierno y la acordada supresión general de auditorias por aparente oposición (¿disposición?). Ley vasca de museos, Plan vasco de cultura... relatan paralelismos con Coslada; Tras los adornos de ambiciones varias, cruentas e incruentas, se aprecia al perseverante funcionario o aun más allá, al culpable de la necesidad de nuevos planes, reciclándolos en aparente actualidad para resultar y confirmar lo mismo y mismos. Varios de los desaparecidos (estilo Rubén) cientos de textos que incluía en el catálogo de la rechazada exposición y en la propia muestra, mas acá de otros diversos asuntos sobre aguas mayores, señalaban con precisión y solución tramas de similar oportunidad: Quizás por ello se necesitó de lectura visual eliminada. Si los medios, por ignorancia, pérdida palatal o cogestión, no ofrecen relatos que señalen esos recorridos, estéril es hacerlo en estas líneas, que por anteriores intentos de emersión presumo nuevamente submarinas. Doy por tanto todo lo anterior por cierto, sólido, evidente y descriptivo, como haría cualquier ciudadano honrado que tras el opaco muro institucional, sueña y vive.
¿Dónde está el dinero público? ¿Dónde las ideas? ¿Dónde la honradez? ¿La sensatez? ¿Son acaso, por necesidades inherentes a beneficiosas estrategias de cualquier obediencia debida, incompatibles con el sueldo? ¿Por qué se crece hacia abajo? ¿Por qué las instituciones se defienden con la ley frente a la Justicia? Cierto ostracismo ejecutado sobre mi persona es justo de coartada: se corresponde con el profundo desprecio que ha tiempo abono para obtener ganancia que justifique un futuro. Coincido con el elegante Gianni cuando señalaba que actualmente una obra que no contiene violencia dice poco. Pero no se alarmen, contrariamente a lo que intencionadamente señalaba cierta prensa, y pese a valorar el lanzamiento de esculturas por la borda en esperanza cierta de encontrar nadando desnudos políticos rezagados o torpes, no utilizo metralleta, salvo armas afines a las interrogaciones previas, que la evidencia y la historia demuestran molestar a nuestros representantes mas que las automáticas: ¿Dónde está el dinero público? ¿Está oculto al interior de nuestros políticos?
El muerto al hoyo y el vivo al pollo. O a la polla, para prevenir acusaciones sexistas. El rústico, el muerto, el pollo o la polla, serán sustituidos, todos, tras la turca disfrazada en informe incierto y farragoso, precisamente por el proveedor partido cómplice –un delantero buey- quien mejor que nadie conoce la dotación del botellero, quien imprime la etiqueta y señala contenidos adecuados... Mi dosis, siempre la misma y sin doblez, carece de ingredientes que perturben la verdad. Les informo en siguiente párrafo de las dosis que la institución y su gobierno pretenden contener. Notifico también los contenidos –cuando lean esto, nuestros políticos habrán recibido comunicado puntual de los hechos-, a cualquier oposición e incluso a algún posible ingenuo (ingenuidad básica, de diccionario: buena fe, verdad en lo que se hace o dice) del partido; garantizo que analizar o auditar será en ello tiempo desagradablemente divertido.
La dosis, el cóctel ofrecido por el gobierno a través de su representante político en el museo, posee inequívocamente título viejo: El ejercicio de los derechos no puede restringirse mediante ningún tipo de censura previa. La objetividad con que los políticos me han obsequiado es la siguiente: Pintura de los techos del museo, catálogos de otras exposiciones, montajes ajenos a mi exposición, materiales de intendencia del museo que nada tienen que ver con la muestra, multiplicación aleatoria e interesada del coste de mis necesidades, inclusión del importe de supuestas y falsas necesidades futuras, cuantía de su destrucción posterior de obras, falsificación de argumentos y de documentos susceptible de fraude procesal... Ese vaso aparente de nula transparencia, donde con burbujas SuperFairy se pretende alcanzar el borde adornado de exceso con 35% de exuberancia, no es sino mera espuma saponaria, golpe escenográfico, raudo y violento en espumoso de baja graduación (apenas 5%) que alcanzó precisamente ese nivel escaso, única y estrictamente, debido a impedimentos, retrasos y nula profesionalidad del servidor. Una de las guindas decoradas se refleja en su agradecimiento escrito al aceptar yo verbalmente una de sus inexplicadas suspensiones de la exposición. La aceituna es hangar para dirigibles y aviones ofrecido por el museo, transformado por mí en escasa nave para obtener ajustado alojamiento posible previo al contenedor opaco. El limón –hubiese preferido naranja- es la inclusión de transportes necesitados, ordenados y realizados por el museo. El borde edulcorado consiste en añadir los gastos pertinentes a su incomprensible destrucción de numerosas obras, ornato unilateral, sin sentido y posterior a la suspensión, que desgraciadamente clarifica una intencionalidad que va mas allá de sus obligaciones fundamentales como garante de obras de arte. Mas adornos, palillos y cítricos ácidos podría señalar, pero es suficiente por ahora para prevenir que la crueldad me agravie.
De todo ello se pretendió y pretende ingesta. Esta es la indigesta bebida servida por el camarero gubernamental tras agitación oportuna e interesada, por expresar mi intención y convicción de no tragar su infame liquido, de no silenciar mi palabra de por vida, como autoritariamente y quizás inconstitucionalmente se me exigió firmar. Cualquier bebedor (incluso abstemios) puede observar que la bebida es y será repugnante por sus excesos en dinero, futuro e imagen; salvo el político incólume, que siempre advierte que sólo se baraja dinero público, irrelevante por tanto para quien no desvíe su carrera, no ensucie su dorsal homologado, ni descuide su mirada atenta y cuidadosa sobre quien se aproxima cabalgando en los vientos temporales.
Podríamos entender actitud similar en cuestión privada, pero cuando es el representante o delegado del gobierno quien utiliza sistemáticamente la mentira para defenderse del ciudadano, cabe preguntarse: ¿Qué actitudes y hechos debemos ejecutar para defendernos de nuestros representantes? ¿De que armas disponemos? Continuando con el cinismo que la autoridad torna irreversible, finalizo con nueva cuestión extraña de lógica ingenua: ¿Si el representante político del gobierno en el museo de Bellas Artes de Bilbao, se permite intencionadas censuras, arbitrariedades, mentiras y anomalías merced a que el dinero manejado no es suyo sino público, no debiera exigírsele por ignota indisimulada autoridad que responda de ello con su propio patrimonio? Desgraciadamente, en nuestro sistema parece asunto imposible, pues vivimos en democracia, y en la oportunidad irresponsable, el ciudadano, el político especialmente –dice Blades, en ‘Buscando Euzkadi’-, está viendo la telenovela: por eso nadie mira pa fuera.
Tras numerosos años, impedido de trabajar debido a la retención del museo de la totalidad del taller y sus pertenencias y obras de mi propiedad -además de cientos de miles de materiales gráficos imprescindibles para realizar mi obra, recogidos y seleccionados a lo largo de mas de treinta años-, continuo en la misma situación: sin poder trabajar, sin su disponibilidad, sin conocer su estado pese a solicitar garantías con posterioridad a su suspensión unilateral. Actualmente, ignoro sí han sido arruinadas más de las 10 obras de las que inauditamente se me exige el pago de su destrucción a fin de alcanzar la desviación que describen.
No quisiera terminar sin disponer ración de pienso para ovejas disponibles: ¿Encontraremos el arte antes de que se nos muera dentro? ¿Seguiremos huyendo al lugar donde nos maquillan el temor en fuerza?
Sra. Doña Miren Azkarate
Consejera de Cultura
Gobierno Vasco
Bilbao, martes 15 de Julio. 2008
Estimada Señora Consejera de Cultura:
Con el debido respeto, me dirijo a usted para informarle y advertirle de diversas circunstancias anómalas sobre las que, ingenuamente, supongo no posee la información adecuada, justa y eficaz, debido quizás al oportuno silencio de diferentes personas que disciplinadamente no se permiten molestarla con cuestiones tan intrascendentes como robos, arbitrariedades, censuras y apropiaciones indebidas.
En primer lugar le hago notar que pese a tratarse únicamente de Cultura, acepto normativamente su anterior silencio al respecto, pues pese a mantener esta, relación con conceptos asimilables a Libertades y Derechos, son cuestiones estas muy marginales y tangenciales a su excelente actividad política, la cual en ningún momento quisiera perturbar en exceso con nimiedades semejantes.
Siento que sus ocupaciones le hayan impedido responder a mi demanda sobre la utilización fraudulenta por ETB de mi rostro y obra como cortinilla publicitaria de uno de sus programas durante cientos de días. Supongo que debo entender, y así lo comprendo, que aprecio erróneamente la necesaria subordinación de la cultura a fines mas elevados, solución que presumo objetivo prioritario y primordial para su conserjería de Cultura.
En segundo lugar quisiera informarle de un hecho que usted conocerá por su publicación en diferentes medios. Mi proyectada exposición, encargada por el Museo de Bellas Artes de Bilbao, fue suspendida unilateralmente por su representante político en el mismo, debido a mi terca y empecinada negativa a la firma de un documento presentado por el museo, en el cual se exigía silencio total sobre la gestión museística durante toda mi vida y delegar en el museo el control de contenidos, imagen y representación. Podría usted interpretar esto como subjetividad personal, pero una mínima auditoria del proceso y especialmente lo concerniente a la variedad de los contenidos y soportes de las demandas interpuestas por el museo y el artista, le permitiría apreciar –preventivamente- la existencia de Cearsolos listos, como en ocasión disímil pero no divergente, señaló alguno de su oposición. (En prevención de que sus ocupaciones le impidan el cotejo de dichos documentos, le adjunto como posdata uno de los once párrafos –no el más descriptivo u oportuno para mi evitación- contenidos en uno de los comunicados que para evitar daños a mi imagen y honor, divulgaré a Personas, Partidos, Prensa y Medios sobre tan absurdo despropósito). Esperando no encontrar en usted enemigo incomprensible, le garantizo que esas lecturas, ademas de aportarle múltiples y numerosas claves definitivas para la justa apreciación de lo descrito, le harán disfrutar tristemente de sensaciones divertidas.
En tercera posición, aunque no última cuantitativamente, le comunico que su representante en el Museo de Bellas Artes de Bilbao, quizás correctamente entendido para bien de la cultura vasca y sus posesiones patrimoniales, sin consentimiento ni autorización, ha reproducido, publicado y hecho figurar como suya, una obra de mi propiedad, cuya posesión, como sabe o debiera saber –dado que me han presentado al día de hoy tres documentos tendentes a su donación, alguno con su firma o de apoderado- está condicionada al desenlace final de la exposición suspendida unilateralmente por el museo. Tras informar por burofax a su representante museístico de tal torpeza –en mi humilde opinión personal-, al día de hoy, la publicación, lejos de ser retirada e informar públicamente de los daños del desliz, se expende en el museo con los errores legales y de forma y fondo de los que debo suponerla informada. Comprendiendo que los nimios vínculos arriba señalados, asociables desgraciadamente a las obras de arte, no deben perjudicar los altos asuntos y objetivos del museo -salvo que usted tenga opinión contraria-, someto también a su disposición –sea palabra o silencio- la consideración del hecho.
Interpretando correctamente que nuestras instituciones culturales, tienen obligaciones y devociones más perentorias que las relatadas, sean estas Derechos o Propiedad Intelectual, aceptaré respetuosamente su protocolaria resolución o elipsis sobre las cuestiones señaladas en párrafos anteriores. No obstante, si es de su interés clarificar cualquier duda o matiz al respecto, abro las puertas de mi estudio a su persona y representación.
Siga contando con mi consideración y voto. Le saluda atentamente:
José Ramón Sainz Morquillas
lunes, julio 28, 2008
T4
La T4 no es práctica pero tiene un techo que me encanta.
En realidad no conozco ningún aeropuerto grande que resulte práctico, rápido y bien organizado; si tienes que enlazar con otro avión y tienes el tiempo justo, a no ser que te lleven en un cochecito puedes pasar un mal rato.
Y, si por el contrario tienes que pasar muchas horas esperando tu hora de salida, te puedes aburrir muchísimo.
Viajar es duro.
No creo que la T4 de Madrid sea mejor o peor que cualquier terminal de cualquier aeropuerto del mundo pero por lo menos el techo es sensacional.
De hecho Richard Rogers a pesar del éxito obtenido con la T5 de Heathrow, prefiere la T4 de Barajas.
A sir Richard Rogers le dieron el premio Pritzker 2007 por la T4, por algo será; lo que no consigo descifrar es por qué a Lamela, que es con quién colaboró en la concepción de la T4, casi ni le nombran.
Personalmente respeto a sir Richard Rogers, aunque no tanto como a sir Norman Foster que es mi arquitecto europeo favorito.
domingo, julio 27, 2008
DESPUES DEL EVENTO
La conferencia de Prem Rawat me impresionó tanto que todavía estoy en pleno proceso de asimilación.
Aparentemente resultaba simple lo que decía Prem Rawat pero cuando llegué a mi habitación del hotel Auditorium, sentí que algo muy profundo estaba cambiando en mi vida.
El tema era el siguiente:
La cabeza nos dicta lo que ella considera bueno para nosotros y lo hace de manera perentoria prometiendo una felicidad que suele resultar efímera.
El corazón, de una manera más sutil, nos propone algo que no es demasiado espectacular pero es lo que realmente nos va a propocionar una satisfacción constante, profunda y duradera.
¿a cual debemos hacer caso? He ahí el dilema.
La cabeza está para ser usada, por supuesto, pero solamente cuando le corresponde.
Es importante saber discernir y estar atento al corazón ya que su voz es suave y discreta mientras la cabeza gita, tienta, manipula, exige, promete.
Intentaré conseguir el DVD de éste evento porque necesito volver a escuchar la gran lección que dió Prem Rawat ayer en Madrid.
Aparentemente resultaba simple lo que decía Prem Rawat pero cuando llegué a mi habitación del hotel Auditorium, sentí que algo muy profundo estaba cambiando en mi vida.
El tema era el siguiente:
La cabeza nos dicta lo que ella considera bueno para nosotros y lo hace de manera perentoria prometiendo una felicidad que suele resultar efímera.
El corazón, de una manera más sutil, nos propone algo que no es demasiado espectacular pero es lo que realmente nos va a propocionar una satisfacción constante, profunda y duradera.
¿a cual debemos hacer caso? He ahí el dilema.
La cabeza está para ser usada, por supuesto, pero solamente cuando le corresponde.
Es importante saber discernir y estar atento al corazón ya que su voz es suave y discreta mientras la cabeza gita, tienta, manipula, exige, promete.
Intentaré conseguir el DVD de éste evento porque necesito volver a escuchar la gran lección que dió Prem Rawat ayer en Madrid.
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